एथियो-जैज़: इथियोपियाई जैज़ के पीछे अद्भुत कहानी

इथियोपिया के सबसे महान नवाचारों में से एक, इथियोपियाई जैज़, जिसे "एथियो-जैज़" कहा जाता है, जैज़, अफ्रीका-फंक, आत्मा और लैटिन लय के साथ पारंपरिक इथियोपियाई संगीत का एक अद्वितीय संलयन है। पारंपरिक इथियोपियाई संगीत के विशिष्ट, ईरियो और प्राचीन ध्वनि वाले स्वरों द्वारा चिह्नित, एथियो-जैज़ भी आत्मापूर्ण जाज के कामुक उपक्रम प्रदर्शित करता है। इथियोपिया की सबसे पहचानने योग्य संगीत शैली की नाटकीय कहानी का पता लगाने के लिए पढ़ें।

एथियो-जैज़ की नींव

इथियोपिया की जैज़ परंपरा की जड़ें एनर्स नालबैंडियन के साथ 1950s पर वापस आ सकती हैं, जिन्होंने समकालीन इथियोपियाई संगीत के विकास के लिए एक मजबूत नींव रखी। अर्मेनियाई मूल के, नालबैंडियन का परिवार इथियोपिया में बस गया, 1915 के आसपास तुर्की में नरसंहार से बच निकला। अपने चाचा के कदमों के बाद, इथियोपिया में एक प्रसिद्ध मास्टरो केर्वोक नालबैंडियन, जब उनके चाचा सेवानिवृत्त हो गए तो नालबैंडियन ने राष्ट्रीय ओपेरा के प्रमुख के रूप में पदभार संभाला। नेशनल थिएटर के लिए संगीत लिखने के लिए सम्राट हैइल सेलासी द्वारा कार्यरत, नालबैंडियन को यह समझना था कि संगीत की प्रामाणिकता को नष्ट किए बिना बड़े बैंड व्यवस्था में स्थानीय ध्वनियों को कैसे सामंजस्य बनाना है। अनजाने में, नालबैंडियन ने इस जटिलता को हल करने के बारे में सेट किया - इथियोपियाई संगीत के अद्वितीय तराजू - पश्चिमी उपकरण से उधार लेकर। अक्सर आधुनिक इथियोपियाई संगीत के अग्रणी के रूप में माना जाता है, नालबैंडियन ने निर्विवाद रूप से एथियो-जैज़ के विकास के लिए आधार निर्धारित किया।

इथियो-जैज़ के पिता मुलतु अस्तात्के

एथियो-जैज़ के पिता के रूप में अब हम जानते हैं कि यह Mulatu Astatke है। इथियोपिया के पश्चिमी हिस्से में जिम्मा में 1943 में पैदा हुए, अस्तात्के ने आश्चर्यजनक रूप से देर से 1950s में उत्तरी वेल्स में एयरोनॉटिक इंजीनियरिंग का अध्ययन करना चुना। औपचारिक रूप से अपने अध्ययन के दौरान संगीत और कला के लिए पेश किया गया, जिसने कई ऐच्छिकों के लिए अनुमति दी, अस्तात्के ने अपनी प्राकृतिक प्रतिभा और संगीत के लिए अंतिम जुनून की खोज की।

Astatke लंदन में ट्रिनिटी कॉलेज में शास्त्रीय संगीत और उपकरणों का अध्ययन करने के लिए चला गया और कई प्रमुख ब्रिटिश जाज खिलाड़ियों के साथ काम किया। हालांकि, लंदन में अन्य अफ्रीकी छात्रों ने प्रेरित किया जो यूरोपीय दर्शकों के लिए अपना संगीत और संस्कृति पेश कर रहे थे, वह इथियोपियाई संगीत लिखना और प्रचार करना चाहते थे। साथ ही, अस्ताटेके जैज़ की आकर्षक दुनिया के बारे में अधिक जानना चाहता था, जिसने उन्हें उस समय दुनिया के एकमात्र जाज स्कूल 1958 में बोस्टन में बर्कली कॉलेज ऑफ म्यूजिक में अपने संगीत अध्ययनों का पीछा करने का नेतृत्व किया। पहले इथियोपियाई होने के नाते, कॉलेज में अफ्रीकी छात्र अकेले रहने दें, अस्तात्के पश्चिमी जाज और ताल के साथ इथियोपियाई संगीत को जोड़ने के विचार से उत्साहित हो गए। बहुत सोचा और सुधार के बाद, अस्थेटके ने अंततः पारंपरिक इथियोपियाई संगीत के असामान्य पेंटटोनिक स्केल-आधारित धुनों को 12-note harmonies और पश्चिमी संगीत के वाद्ययंत्र के साथ संयोजित करने में कामयाब रहे, जिससे "एथियो-जैज़" को जन्म दिया गया।

न्यू यॉर्क में बड़े जाज दृश्य ने एक बार फिर से एस्तैटके को स्थानांतरित करने के लिए मजबूर किया, और यह 1960s के दौरान था कि एथियो-जैज़ पूरी तरह से जीवन में आया था। माइल्स डेविस, जॉन कोलट्रान और अन्य जैज़ सितारों की पसंद से काफी प्रेरित, अस्तात्के ने इथियोपियाई क्वार्टेट की स्थापना की, और वर्षों से राज्यों और इथियोपिया के बीच लगातार यात्राओं के साथ, उन्होंने दो एल्बमों का निर्माण किया: एफ्रो-लैटिन आत्मा 1 और 2 1966 और में इथियोपिया के मुलतु 1972 में।

अदीस अबाबा का संगीत का स्वर्ण युग

इस बीच, एडिस में वापस, सम्राट सेलासी ने 1960 के सामाजिक अशांति के बाद कई उदार परिवर्तन किए थे, और अदीस पूरी तरह से स्विंग में था। मध्य-एक्सएनएनएक्स तक की अवधि देश की संगीत और रचनात्मकता की स्वर्ण युग थी। 1970 के उत्तरार्ध में, अस्तात्के ने अपने घर लौटने का फैसला किया और अपने लोगों को एथियो-जैज़ पेश करने का फैसला किया। अपने अपरंपरागत विचारों और हस्ताक्षर विब्रफ़ोन के साथ कुछ हद तक एक कट्टरपंथी माना जाता है, अस्तात्के का संगीत शुरू में अविश्वास से मुलाकात की गई थी, क्योंकि कई इथियोपियाई, दृढ़ता से पारंपरिकतावादी उपनिवेश से बच निकले थे, किसी भी रूप में सांस्कृतिक प्रदूषण से डरते थे। अस्तात्के के आग्रह और समर्पण के साथ, एथियो-जैज़ ने आखिरकार सेलासी के शासनकाल के आखिरी दिनों में गति को उठाया, हालांकि इसकी लोकप्रियता इथियोपिया में बनी रही।

अस्तात्के के अलावा, कई अन्य प्रभावशाली संगीतकार भी हैं जिन्होंने एथियो-जैज़ के आगमन के साथ 1960s में देश के संगीत परिदृश्य को बदलने की दिशा में सावधानीपूर्वक काम किया। बड़े नाम जो खड़े हैं, उनमें सैक्सोफोनिस्ट गीताचेव मेकुर्या शामिल हैं, जिन्होंने अदीस अबाबा शहर बैंड में अपना करियर शुरू किया और इथियोपिया के सबसे बड़े ऑर्केस्ट्रा के साथ खेलने के लिए आगे बढ़े, बाद में अपने प्रशंसित एल्बम को रिलीज़ किया इथियोपियाई सैक्स के नेगस। एक और उल्लेखनीय एथियो-जैज़ अनुभवी महमूद अहमद है, जिसे अक्सर अस्थेटके के साथ एक साथ वर्णित किया जाता है, जब भी एथियो-जैज़ दिमाग में आता है। अहमद पश्चिमी जैज़ और चट्टान के साथ इथियोपियाई संगीत के संयोजन के लिए समान रूप से प्रसिद्ध हो गया और एल्बम जारी किया ईरे मेला मेला 1975 में। प्रसिद्ध एथियो-जैज़ गायकों में अलेमायहु एशेते शामिल हैं, जिन्होंने गिरमा बेयने के साथ मिलकर, अलेम-गिरमा बैंड की स्थापना की और कम्युनिस्ट शासन के आगमन से पहले 30 एकल के बारे में लिखा।

निकट-मृत्यु और एथियो-जैज़ के बाद के पुनरुत्थान

डेंग, मेन्गिस्टू हैइल-मरियम का मार्क्सवादी शासन जो 1974 में सत्ता में आया, इथियोपिया के उभरते हुए संगीत दृश्य और उदार सामाजिक जीवन को तोड़ दिया। क्योंकि इसे पश्चिमी आयात माना जाता था, इथियोपिया के लोकप्रिय संगीत को सेंसर किया गया था, और संगीत निर्माण और अभ्यास देशभक्ति गीतों तक काफी हद तक सीमित था। नतीजतन, कई संगीतकार देश से भाग गए या कम प्रोफाइल रखा, और एक पीढ़ी एथियो-जैज़ की किसी भी स्मृति के साथ बड़े हो गई। इसके बावजूद, अस्तात्के ने देश में रहने का विकल्प चुना। इंटरनेशनल जैज़ फेडरेशन के बोर्ड के सदस्य के रूप में, इसने उन्हें स्वतंत्रता की एक निश्चित राशि, साथ ही साथ यात्रा करने का मौका दिया। Astatke को अपने बैंड के साथ कई आधिकारिक समारोहों में खेलने के लिए भी आमंत्रित किया गया था, क्योंकि एथियो-जैज़, मुख्य रूप से वाद्ययंत्र और क्रांतिकारी गीतों के शून्य होने के कारण, अधिकारियों को खतरा नहीं था।

इथियोपियाई संगीत का पुनरुद्धार 1991 के बाद शुरू हुआ जब कम्युनिस्ट सैन्य जुटा को हटाने के बाद इथियोपिया लोकतंत्र बन गया। 1997 में, फ्रांसीसी संगीत निर्माता और प्रमोटर फ्रांसिस फाल्सीटो, इथियोपियाई संगीत द्वारा बड़े पैमाने पर मोहित, इथियोपियाई संगीत को एकत्रित करने और रिकॉर्ड करने और एक्सएनएक्सएक्स-वॉल्यूम श्रृंखला को संकलित करने के बारे में बताया गया Ethiopiques फ्रेंच लेबल बुडा म्यूसिक पर (श्रृंखला तब से 28 कॉम्पैक्ट डिस्क में विकसित हुई है)। 1960s और 1970s के इथियोपियाई और एरिट्रिया संगीत किंवदंतियों की विशेषता है, Ethiopiques पारंपरिक संगीत पर ध्यान केंद्रित करता है साथ ही साथ व्यक्तिगत संगीतकारों या विशिष्ट शैलियों को हाइलाइट करता है। श्रृंखला के वॉल्यूम चार, हकदार एथियो जैज़ और इंस्ट्रुमेंटल संगीत 1969-1974 Astatke के शानदार काम सुविधाएँ। इस व्यापक श्रृंखला के माध्यम से, एथियो-जैज़ ने अंततः नई सहस्राब्दी की पूर्व संध्या पर अंतरराष्ट्रीय दृश्यों को मारा, क्योंकि विश्व संगीत क्षेत्र के विभिन्न कलाकार अस्थातके के काम से परिचित और प्रभावित हो गए। एथियो-जैज़ एक व्यापक दर्शक तक पहुंचे जब जिम जर्मुश, पूरी तरह से अस्तात्के के काम से लिया गया, ने अपनी फिल्म के साउंडट्रैक में कई अस्तातके के गीतों का इस्तेमाल किया टूटी फूल 2005 में।

हेलीओसेन्ट्रिक्स संगीत सामूहिक के साथ एक सहयोगी प्रयास के बाद, अस्ताटक ने एल्बम पूरा किया Mulatu आगे कदम 2010 में, हेलीओसेन्ट्रिक्स द्वारा योगदान, बोस्टन में ईथ / ऑर्केस्ट्रा के सदस्यों और पारंपरिक इथियोपियाई संगीतकारों को एडिस में वापस शामिल किया गया। तब से, अस्तात्के ने नए प्रोडक्शंस पर काम करना जारी रखा है, कई अंतरराष्ट्रीय पुरस्कार प्राप्त किए हैं, और कई युवा इथियोपियाई और अंतरराष्ट्रीय कलाकारों, जिनमें डेमियन मार्ले, काना और नास शामिल हैं, के लिए एक प्रेरणा जारी है। 40 के बड़े पैमाने पर काम और समर्पण के वर्षों के बाद, अस्तात्के अंत में वह मान्यता प्राप्त कर रहा है जिसकी वह पात्र है, और उसका काम पूरा होने से बहुत दूर है।

आज एथियो-जैज़

आज, इथियोपिया के संगीत कॉलेज अपने पाठ्यक्रम के हिस्से के रूप में एथियो-जैज़ का इतिहास पढ़ते हैं, और एथियो-जैज़ संगीतकारों की एक नई पीढ़ी उभरी है। अदीस के स्वर्ण युग के एथियो-जैज़ से प्रेरित, पुराने एथियो-जैज़ मास्टर्स के साथ समकालीन संगीतकार एक साथ आधुनिक इथियोपिया में अतीत की धुनों को वापस लाने और सीमेंट करने की दिशा में काम कर रहे हैं। ऐसा एक बैंड एडिस ध्वनिक पुनर्जागरण समूह है, वर्तमान में गिटारवादक गिरम मेज़मुर के नेतृत्व में, जो 1960s से गाने का पुनरुत्पादन करता है और नियमित रूप से एडिस में क्लबों में प्रदर्शन करता है। एक और आने वाला एथियो-फ़्यूज़न जैज़ बैंड, द न्यूबियन आर्क है। अन्य देशों में कुछ एथियो-जैज़-प्रेरित बैंड भी पॉप-अप कर रहे हैं, जैसे फ्रेंच बैंड बैड्यूम और टिग्रे डेस प्लेटेंस, और यूएस से बुडोस बैंड

70 साल पुराना, Astatke हमेशा के रूप में सक्रिय है। संगीत द्वारा पूरी तरह से अवशोषित, Astatke पारंपरिक उपकरणों का आधुनिकीकरण, संगीत क्रॉस-निषेचन के लिए नए अवसर लेते हुए, और विश्व संगीत के इतिहास पर एथियो-जैज़ का गहरा छाप स्थापित करने पर अथक रूप से काम करने के लिए काम कर रहा है। कई त्यौहारों में सक्रिय रूप से भाग लेने और अंतरराष्ट्रीय कार्यक्रमों में बोलने के शीर्ष पर, अस्तात्के ने अफ्रीकी जाज गांव, एक संगीत विद्यालय और जाज क्लब भी स्थापित किया है जो अदीस में एथियो-जैज़ को बढ़ावा देने के लिए समर्पित है। युवा बैंड और उनके छात्रों के साथ मिलकर काम करना, अस्ताटक एथियो-जैज़ संगीतकारों की अगली लहर के लिए मार्ग प्रशस्त कर रहा है। इस पल के गुजरने वाले संगीत चरण से बहुत दूर, इथियो-जाज आधुनिक दिनों में इथियोपिया और उससे आगे बढ़ने के लिए जारी रहा है, सभी बाधाओं के खिलाफ, लगातार विकसित हो रहा है लेकिन इसकी मजबूत इथियोपियाई जड़ें सच है।