फ्लोरेंस कैथेड्रल के बारे में 16 दिलचस्प तथ्य
सांता मारिया डेल फिओर, या स्थानीय लोगों को यह पता है, डुओमो, फ्लोरेंटाइन स्काईलाइन का प्रमुख स्थल है। न केवल यह अपने आकार और सुंदरता के लिए जाना जाता है, इसमें सैकड़ों वर्षों का इतिहास भी है और इसका गुंबद इसके समय से पहले एक प्रमुख वास्तुशिल्प कृति है। कैथेड्रल के बारे में इन दिलचस्प तथ्यों के साथ कुछ इतिहास जानें।
सांता मारिया डेल फिओर के कैथेड्रल ने पूरा होने के लिए 140 वर्षों का अधिग्रहण किया
पूरी तरह से ग्रैंड कैथेड्रल बनाने के लिए महत्वाकांक्षी योजनाओं और विचारों के साथ एक समिति आ गई थी, जो पुनर्जागरण अवधि से पहले, रेनिसेंस अवधि से पहले, एक्सएमएक्सएक्स में कल्पना की गई थी, भले ही गुंबद को पूरा करने के लिए कोई तकनीक मौजूद न हो। उन्होंने वैसे भी कैथेड्रल का निर्माण शुरू किया, लेकिन गुंबद की छत का हिस्सा वर्षों से सामने आया था, यही कारण है कि, गर्भधारण से पूरा होने तक, प्रक्रिया 1293 वर्षों से अधिक हो गई।
कैथेड्रल में दुनिया का सबसे बड़ा चिनाई गुंबद है
4 मिलियन ईंटों के साथ, 40,000 टन से अधिक वजन, आधार पर आधा फुटबॉल क्षेत्र का आकार, और 10 कहानियों पर उच्च खड़ा है, यह दुनिया की सबसे बड़ी चिनाई संरचना है। यदि आज भी यह एक बड़ा सौदा है, तो कल्पना करें कि प्रौद्योगिकी के अस्तित्व से पहले, यह देखने के लिए क्या होना चाहिए था।
सांता मारिया डेल फिओर एक छोटे से चर्च के शीर्ष पर बनाया गया था
मूल चर्च का अभी भी अवशेष है जो उसी जमीन पर बनाया गया था, अब सांता मारिया डेल फिओर के तहत, जिसे सांता रेपरटा कहा जाता है। यह चर्च मध्य युग और पुनर्जागरण काल से पहले 4th-6 वीं सदियों के बीच बनाया गया एक बहुत छोटा और अधिक मामूली चर्च था। अब एक भूमिगत संग्रहालय है जिसे आप खोजे गए कलाकृतियों और महत्वपूर्ण सांस्कृतिक और धार्मिक इतिहास को देखने के लिए देख सकते हैं।
कैथेड्रल के सामने बैपटिस्टरी पर द गेट्स ऑफ़ पैराडाइज के नाम से प्रसिद्ध प्रसिद्ध कांस्य दरवाजे 1401 में एक शहरव्यापी प्रतिस्पर्धा के विजेता द्वारा किए गए थे
गुंबद के निर्माण के कुछ साल पहले, फ्लोरेंस में एक समिति ने बपतिस्मा के पूर्वी दरवाजों को सजाने के लिए एक प्रतियोगिता आयोजित की थी। उन्होंने प्रत्येक प्रतिभागी को एक ही सामग्री और कांस्य राशि दी और उन्हें दिशानिर्देशों के भीतर अपने विचार जमा करने की अनुमति दी। दो फाइनल युवा 23- वर्षीय फिलिपो ब्रुनेलेस्ची और लोरेंजो गिबर्टी थे, जो दोनों प्रशिक्षित धातुकर्मी और स्वर्णिम थे। अंत में, अब्राहम के उसी बाइबिल के दृश्य को अपने बेटे की हत्या करने के बाद, गिबर्टी ने ब्रुनेलेस्ची के आगे और मानववादी चित्रण पर अपनी शास्त्रीय शैली के पक्ष में न्यायाधीशों के कारण जीता। दरवाजे प्रदर्शित होने के कई सालों बाद, माइकलएंजेलो ने टिप्पणी की थी कि दरवाजे स्वर्ग के द्वारों की तरह लग रहे थे, जिससे उन्हें वह नाम दिया गया जिसे हम अब कहते हैं। यह कहा गया है कि ब्रूनेलस्ची का चित्रण उनके समय से पहले था, मानवतावाद का उपयोग करके, और पुनर्जागरण काल की शुरुआत में तेजी से खिल रहा था।
जिस व्यक्ति ने सांता मारिया डेल फिओर के गुंबददार छत को डिजाइन और बनाया, उसका कोई पिछला वास्तुकला प्रशिक्षण नहीं था
फिलिपो ब्रुनेलेस्ची एक प्रशिक्षित सुनहरे निर्माता थे और उन्होंने कभी भी आज भी खड़ा उत्कृष्ट कृति बनाने से पहले अपने जीवन में कुछ भी नहीं बनाया था। यद्यपि वह पागल लग सकता है, सोने की धुंध सौंदर्यशास्त्र और व्यावहारिकता से शादी करती है, जो गुंबद के निर्माण के लिए समाधान खोजने के लिए ब्रुनेलेस्ची ने अपने अन्य अध्ययनों में उपयोग किया था।
ब्रुनेलेस्की का जन्म हुआ था, तब तक कैथेड्रल 80 वर्षों के लिए कोई समाधान नहीं था।
चूंकि कैथेड्रल की इमारत जारी रही और मूल योजनाओं की तुलना में बड़ा और बड़ा हो गया, सवाल अभी भी बना रहा है कि वे गुंबद के आकार की छत कैसे बनाएंगे। किसी को भी यह नहीं पता था कि कलाकारों को अवधारणा देने वाले कलाकारों सहित यह कैसे किया जा सकता था या नहीं किया जा सकता था, लेकिन फ्लोरेंटाइन टस्कनी के अन्य शहरों से बाहर निकलने के लिए दृढ़ थे, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कितना समय लगेगा।
रोम में प्रसिद्ध पैंथियन फ्लोरेंस में गुंबददार कैथेड्रल के लिए प्रेरणा थी
यद्यपि द पैंथियन के निर्माण के लिए कोई वास्तुशिल्प योजनाएं नहीं खोजी गई थीं, फ्लोरेंटाइन्स को कुछ ऐसा करने का दृढ़ संकल्प था, भले ही उन्हें यह नहीं पता कि यह कैसे किया जाए। उन्हें यूरोप के चारों ओर के सभी प्रमुख स्मारकों की गोथिक शैली पसंद नहीं थी, जब उनके चारों ओर उड़ने वाले बटों के व्याकुलता के साथ, और उनके जैसा ही दिखता था, इसलिए उन्होंने प्राचीन रोमनों को प्रेरणा के लिए देखा। उन्होंने अपनी नवीन इमारत और प्रौद्योगिकी की मूर्ति बनाई और तुस्कानी के अपने प्रतिस्पर्धी आसपास के शहरों द्वारा समान सम्मान में आयोजित किया जाना चाहता था जो प्रतिष्ठा के लिए भव्य स्मारकों का निर्माण भी कर रहे थे। विडंबना यह है कि, बपतिस्मा देने वाली दरवाजा प्रतियोगिता खोने के बाद, ब्रुनेलेस्की ने प्राचीन रोमन संरचनाओं का अध्ययन करने के लिए कहा, जो बाद में फ़्लोरेंस लौटने से पहले इतिहास में नहीं सुनाया गया था।
ध्वनि डिजाइन के समाधान के बिना वर्षों के बाद गुंबद परियोजना को जनता के लिए प्रतिस्पर्धा के रूप में पेश किया गया था
100 वर्षों से अधिक के निर्माण के बाद, फ्लोरेंस शहर एक अधूरा कैथेड्रल के साथ आसपास के इलाकों में अपने प्रतिस्पर्धियों के लिए बेवकूफों की तरह दिख रहा था और यूरोप ने कभी देखा था सबसे बड़ा गुंबद संरचना बनाने का एक असाधारण और असंभव कार्य। आखिर में उन्होंने जनता को चुनौती देने की पेशकश की ताकि किसी ऐसे समाधान को ढूंढ सकें जो लागत प्रभावी और संभव हो। बेशक, लकड़ी के ढांचे के साथ गुंबद बनाने की संभावना थी, लेकिन इसका समर्थन करने के लिए 4oo पेड़, बहुत सारी जनशक्ति और समय की आवश्यकता होती है। जब ब्रुनेलेस्ची ने प्रतियोगिता में प्रवेश किया, तो वह एक ऐसा विचार था जिसमें लकड़ी शामिल नहीं थी, जिसने न्यायाधीशों का ध्यान खींचा।
ब्रुनेलेस्ची ने एक साधारण अंडे का उपयोग करके प्रतियोगिता जीती
फ्लोरेंस एक समाधान के लिए बहुत हताश था, ब्रुनेलेस्ची ने कभी भी अपनी योजनाओं को दिखाए बिना प्रतियोगिता जीती। यद्यपि उनकी अगली सोच ने उन्हें बपतिस्मा देने वाले दरवाजों के साथ प्रतिस्पर्धा साल पहले खो दिया था, फिर भी आतंक के इस समय फ्लोरेंस की आवश्यकता थी। उसे न्यायाधीशों को निश्चित रूप से मनाने की ज़रूरत थी, और इतने लंबे समय तक अपनी योजनाओं को छुपाने के बाद ऐसा किया, कि एक साधारण अंडे अंततः न्यायाधीशों को आश्वस्त करता था। उन्होंने उनसे कहा कि यदि वह उनमें से कोई भी अंडे को टेबल पर सीधे खड़ा कर सकता है तो वह अपनी योजनाएं प्रकट करेगा। सब ठीक होने के बाद, उसने अंडे लिया और टेबल के सतह पर इसके नीचे तोड़ दिया, जिससे अंडा सीधे खड़ा हो गया। यद्यपि न्यायाधीशों ने विरोध किया कि वे स्वयं भी ऐसा ही कर सकते थे, उन्होंने स्वेच्छा से यह कहते हुए जवाब दिया कि यदि उन्हें पता था कि उन्हें क्या पता था, तो वे गुंबद भी बना सकते थे। अनिवार्य रूप से, उन्होंने उस व्यक्ति को एक गुप्त योजना और कोई अनुभव नहीं दिया। गुंबद के अपने बुद्धि और गुप्त डिजाइन का उपयोग करके, जिसे वह स्वयं अनिश्चित था क्योंकि उसे यह सुनिश्चित करने की आवश्यकता होगी कि कुछ संभावित त्रुटियां काम कर सकें, उन्होंने प्रतियोगिता जीती और उन्हें आगे बढ़ने की इजाजत दी गई, दो अन्य डिजाइनरों को नियुक्त किया गया , अपने पिछले प्रतिद्वंद्वी, गिबर्टी सहित। उन्होंने अप्रैल 1420 शुरू किया।
सांता मारिया डेल फिओर दुनिया का तीसरा सबसे बड़ा कैथेड्रल है
रोम में सेंट पीटर और सेंट पॉल के लंदन में बड़े लोग हैं। 15 वीं शताब्दी में, जब यह पूरा हो गया, तो यह यूरोप में सबसे बड़ा कैथेड्रल था। यह 153 मीटर (502 फीट) लंबा है, क्रॉसिंग पर 90 मीटर (295 फीट) चौड़ा है, और एक्सएमएक्स मीटर ऊपरी भाग से गुंबद के नीचे तक है।
ब्रुनेलेस्ची ने उस तकनीक का आविष्कार किया जिसकी उसे गुंबद बनाने में सहायता करने के लिए आवश्यक था
न केवल लकड़ी के फ्रेम के उपयोग के बिना घुमावदार दीवारों के साथ एक फ्रीस्टैंडिंग ईंट संरचना का निर्माण करने के लिए एक सरल चिनाई विचार के साथ आया, उन्होंने उन उपकरणों का भी आविष्कार किया जिन्हें उन्हें ऐसा करने की आवश्यकता थी। भारी वस्तुओं को उठाने के लिए उस समय की तकनीक एक मानव द्वारा संचालित लकड़ी के जेर्बिल व्यायाम चक्र के समान थी, लेकिन केवल सीमित ऊंचाई तक पहुंच गई। ब्रुनेलेस्ची ने पहली बार एक सर्कल में चलने वाले बैल का इस्तेमाल किया और एक प्रकार का तंत्र बनाया जो कि उस समय किसी भी चीज को देखा गया था जिसे उन्होंने तीन कोगged व्हील सिस्टम का उपयोग करके देखा था ताकि बैलों की चलती दिशा को आगे बढ़ाए बिना भारी वस्तुओं को उठाने या कम करने के लिए, अब रिवर्स गियर के रूप में जाना जाता है।
दा विंची के विपरीत, ब्रुनेलेस्ची ने दूसरों के लिए सीखने के लिए पीछे कोई नोटबुक या दस्तावेज नहीं छोड़ा
हमेशा एक गुप्त व्यक्ति के रूप में जाना जाता है, उसने एक भी इमारत की योजना, ड्राइंग, या यहां तक कि एक पत्र भी नहीं छोड़ा कि वह इस तरह के एक अद्भुत डिजाइन के साथ कैसे आ गया। सालों से, संरचना विद्वानों के लिए एक बड़ा रहस्य था, जिन्हें गायब टुकड़े कैसे बनाया गया था, इस बारे में उनके सिद्धांतों में लापता टुकड़े खोजने की जरूरत थी।
गुंबद की सफल इमारत के लिए अभूतपूर्व रहस्य हेरिंगबोन ईंट पैटर्न था और, विडंबना यह है कि उन्हें मार्गदर्शन करने के लिए इस्तेमाल किया जाने वाला फूल
यह पहले कभी कोशिश नहीं की गई थी। ब्रुनेलेस्ची के पास आलोचकों के अलावा कुछ भी नहीं था और उन्हें अपनी भरोसेमंद टीम को भरोसा करने के लिए भी मनाने की ज़रूरत थी, जो अपने जीवन में 51 मीटर (170 फीट) पर काम कर रहे हाथों में अपने हाथों में रख रहे थे, जो कि गुफा में प्रतीत होता है। कई वर्षों के विद्वानों का अध्ययन फ्लोरेंस विश्वविद्यालय के एक व्यक्ति ने अपनी विधियों को अंततः ब्रुनेलेस्की को बदनाम करने के लिए एक आलोचक के अत्यंत विस्तृत चित्र में छुपा रहस्य पाया। रहस्य संरचना के ईंट लेआउट का मार्गदर्शन करने के लिए इमारत के दौरान इस्तेमाल रस्सी पैटर्न था। याद रखें, इस समय के दौरान कोई लेजर या स्तर नहीं थे, इसलिए सरल रस्सी प्रणाली उनके पास थी। गुंबद के इंटीरियर के आधार पर एक फूल का आकार था, जो रस्सियों को स्वयं गाइड करने का आधार था, जिससे ईंटों को उलटा हुआ मेहराब की एक श्रृंखला बनाने के लिए मजबूर किया गया क्योंकि दीवारों में वृद्धि हुई थी। उलटा मेहराब मुख्य कारण था कि संरचना इन सभी वर्षों तक चली गई है। भारी ईंटों को खींचने के गुरुत्वाकर्षण के बजाय उन्हें शीर्ष से गुफा करने के कारण, जैसा कि हर किसी ने माना था, ईंटों और उलटा मेहराब का हेरिंगबोन लेआउट वास्तव में संरचना को मजबूत करने के लिए गुरुत्वाकर्षण का उपयोग करता है। बिल्कुल प्रतिभा। कैथेड्रल का नाम फूल की सेंट मैरी का अनुवाद करता है, जो विडंबनात्मक रूप से ब्रुनेलेस्ची द्वारा उनके डिजाइन में उपयोग किए जाने वाले फूल से कोई संबंध नहीं है, लेकिन पूरी तरह से आत्मनिर्भर है। कैथेड्रल का नाम लिली फूल, फ्लोरेंस का प्रतीक है।
गुंबद केवल सोलह वर्षों में पूरा हो गया था
उस उम्र में जब डिजाइनरों को अपने काम को पूरा करने के लिए लगभग कभी नहीं मिला, क्योंकि कुछ भी बनाने में कई सालों लगे, ब्रूनेलस्ची ने अपनी परियोजना पूरी की और लोगों के अद्भुत काम और प्रतिक्रियाओं को देखने में सक्षम था। 1420 में शुरू हुआ और 1436 में समाप्त हुआ, सोलह साल इस तरह की उपलब्धि के लिए चौंकाने वाला था।
सांता मारिया डेल फिओर के बाहर ऐसा नहीं लगता था जब यह पहली बार बनाया गया था
कैथेड्रल मूल रूप से 1294 में अर्नाल्फो डी कैम्बियो द्वारा डिजाइन किया गया था, जिसमें मुखौटा भी शामिल था। डिज़ाइन और बाहरी मुखौटा वर्षों में बदलाव और चित्रों के कई ड्राफ्टों के माध्यम से चला गया, जैसा कि आप ग्रांडे म्यूज़ो डेल डुओमो में देख सकते हैं, जो कैथेड्रल के निर्माण के पूरे इतिहास को समर्पित है। 1418 द्वारा कैथेड्रल बनाया गया था; केवल गुंबद अधूरा बना रहा। हालांकि, मुखौटा 1887 तक पूरा नहीं होगा जब तक हम आज देखते हैं। यह कई वर्षों में कई आर्किटेक्ट्स और कलाकारों से एक सामूहिक डिजाइन था। कैथेड्रल के मुखौटे के पास इसे खत्म करने, फिर से डिजाइन करने और इसे खत्म करने के लिए एक प्रतियोगिता का लंबा इतिहास है, जो उस समय के दौरान एक बड़े भ्रष्टाचार के घोटाले में बदल गया और कभी भी इसका पालन नहीं किया गया। मुखौटा 19 वीं शताब्दी तक बेकार छोड़ दिया गया था। एमिलियो डे फैब्रिस ने अब नव-गॉथिक मुखौटा तैयार किया है जिसे हम अब देखते हैं, जिसे 1871 में प्रतिस्पर्धा द्वारा भी तय किया गया था। उन्होंने 1876 से 1887 में पूरा होने के लिए इस पर काम किया और पूरे टस्कनी और इटली के कुछ हिस्सों से अलग रंगीन संगमरमर को सोर्स किया।
वास्तव में दो गुंबद हैं
आप बाहर क्या देखते हैं केवल छत टाइल्स, आंतरिक संरचना का खोल है। खोल और सरल ईंट संरचना के बीच सीढ़ी है जो आपको शीर्ष पर सभी 436 सीढ़ियों पर चढ़ने की अनुमति देती है। जब आप गुंबद पर चढ़ते हैं तो अपनी यात्रा पर, आप मूल ईंट लेआउट की झलक पकड़ सकते हैं और ईंटों के वास्तविक हेरिंगबोन पैटर्न को देख सकते हैं, जैसे ब्रुनेलेस्ची ने इतनी सदियों पहले ऐसा किया था।
सांता मारिया डेल फिओर के शीर्ष पर गुंबद अब तक का सबसे बड़ा ईंट गुंबद बना हुआ है
यह अभी भी सबसे महान वास्तुशिल्प चिनाई feats में से एक माना जाता है जो आज भी हमें भय में देखने के लिए खड़ा है।
