स्व-संवेदना के बिना अवचेतन के बाद: जेन जॉर्ज के साथ एक साक्षात्कार
हमने स्लीपर हिट स्टोरी संग्रह के लेखक के साथ बात की आराम पर दाई उनके अप्रत्याशित लेखन करियर, दृश्य कला का प्रभाव, और अपनी कल्पना से डरते नहीं।
मैंने मुंह के शब्द के माध्यम से जेन जॉर्ज के काम की खोज की। वास्तव में कई मुंह-जॉर्ज बादर-मेिन्होफ के प्रकोप की तरह दिखाई दिए: अपनी पहली कहानी प्रकाशित करने के एक वर्ष के भीतर, जिसने अपना पहला साहित्यिक सम्मान भी लिया, जॉर्ज के पहले संग्रह में सभी पांच कथाओं के टुकड़े दाई पर दाई-आगे की सोच के साथ, महिला प्रेस डोरोथी बुक्स-पत्रिकाओं में रखा गया था। यद्यपि मैंने उसका नाम प्रकट किया और अच्छी चीजें सुनीं, लेकिन मैं वास्तव में बैठ गया जब किसी ने ट्वीट किया कि कैसे एक दोस्त ने जॉर्ज की कहानी "निर्देश" के एक अंश से बाहर निकला था हार्पर और उसे उसे पोस्ट किया। मेरी जिज्ञासा जरूरी हो गई- मैं गायब था।
पढ़ना आराम पर दाई एक तरह का साहित्यिक Ayahuasca imbibing की तरह है। इसकी कहानियां फ़ैंटस्मैगोरिकल सेटिंग्स और चिमेरिकल पात्रों के बीच रखी जाती हैं, लेकिन उनके उद्देश्य केवल मैकब्रे होने से आगे जाते हैं: वे सामना करते हैं कि पहचान का मतलब क्या है जब यह लगातार उम्र के साथ बदलता रहता है। एक कहानी "गाइडेंस / द पार्टी" में एक वर्जिन जैसी आकृति उसकी पहली वयस्क पार्टी की तैयारी के माध्यम से 33-वर्षीय महिला को गाइड करती है। शीर्षक की कहानी में, एक दाई अपने नियोक्ता के लिए प्रेमिका निभाती है- एक रहस्यमय और विवाहित रासायनिक संयंत्र मालिक जिसका बेटा हमें बताया जाता है, वह बचपन में रहना है: "आपके पिता के अच्छे दिखने और उसकी संपत्ति कभी तुम्हारी नहीं होगी क्योंकि आप हमेशा बने रहेंगे एक बच्चा, "वह बच्चे को बताती है," यह इस तरह बेहतर है। "
पुस्तक के लिए लॉन्च पर आराम पर दाईजॉर्ज ने इसका प्रभाव स्वीकार किया सुनवाई तुरही, अवास्तविक कलाकार लियोनारा कैरिंगटन द्वारा एक उपन्यास जिसे "ऑकल्ट ट्विन टू एलिस इन वंडरलैंड" कहा जाता है। जॉर्ज की कहानियां भी Ontarian और साथी की बड़ी कहानी को ध्यान में लाती हैं सफेद समीक्षा अलम कैमिला ग्रुडोवा, साथ ही उरुग्वेयन लेखक फेलिसबर्टो हर्नान्डेज़ के सपने देखने वाले कथाओं को, जिसे एक बार "लूपियर, शाकाहारी काफ्का" कहा जाता है। एक बार जॉर्ज के काम में कई कल्पनात्मक विरोधाभास हो सकते हैं, और अंत में वे सभी राशि उसकी असाधारण मौलिकता को स्वीकार करने के लिए। वह न्यूफाउंड लेखन करियर के बारे में कुछ सवालों के जवाब देने के लिए भी दयालु थीं।
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अधिकांश लोगों की तुलना में आपके पास लेखक के रूप में एक अलग प्रक्षेपवक्र है। कई उल्लेखनीय प्रकाशनों में कहानियां होने के बावजूद आपका पहला सार्वजनिक प्रकाशन कभी भी पिछले सप्ताह था। असल में, यह केवल एक वर्ष रहा है क्योंकि शीला हेती ने 2015 में बम के काल्पनिक पुरस्कार के विजेता के रूप में अपने नए पदार्पण द बेबीसिटर एट रेस्ट से खिताब की कहानी चुनी है। क्या आप इस बारे में बात कर सकते हैं कि आपका काम निजी होने से, उन्हें साझा करने के निर्णय के लिए, और त्वरित प्रशंसा और बाद के प्रकाशन को प्राप्त करने के लिए क्या किया गया है?यह उत्साहजनक रहा है। मैंने सोचा कि यह दुनिया में काम करने से डरता है- इस बात को रखने के लिए कि आपने इस नाम के साथ प्रतिबद्ध किया है कि लोग अस्वीकार कर सकते हैं या खारिज कर सकते हैं, और आपको भी परिभाषित कर सकते हैं, लेकिन वास्तव में यह ठीक है क्योंकि दोनों मैं हैं वास्तव में दुनिया में एक उत्पाद के रूप में पुस्तक पर ध्यान नहीं दिया, और क्योंकि मैं बहुत अच्छे लोगों से निपटने के लिए भाग्यशाली रहा हूं जो आमंत्रित और स्वागत करते हैं और दोस्ताना और पुस्तक को समझते हैं। मुझे लगता है कि मुझे उम्मीद है कि लोग मुझे बताएंगे कि मैं नहीं था, लेकिन अधिकांश भाग के लिए ऐसा नहीं हुआ है। बीओएमबी को शीर्षक की कहानी जमा करने से ठीक पहले मैंने सोचा कि मैं लिखना बंद कर दूंगा। मैं अलगाव में काम कर रहा था- मेरे काम को पढ़ने में कोई भी नहीं था, ज्यादातर लोगों को पता था कि मैंने नहीं लिखा था कि मैंने लिखा था। लेकिन कुछ समय बाद वैक्यूम में काम करने से काम गायब हो जाता है, या इसे बनाने के लिए आपका ड्राइव शुरू होता है।
मैं एक ऐसे बिंदु पर आउंगा जहां मैंने सोचा था कि मुझे शायद लिखना बंद कर देना चाहिए और मेरी महत्वाकांक्षाओं को कम करने की कोशिश करनी चाहिए और खराब भुगतान नौकरी के बजाय एक सभ्य भुगतान नौकरी मिलनी चाहिए, भले ही मैंने पहले कभी सफलतापूर्वक ऐसा नहीं किया। बीओएमबी प्रतियोगिता में संग्रह में शीर्षक की कहानी प्रस्तुत करने का एकमात्र कारण यह था कि न्यायाधीश शेलिया हेती थे, जिन्हें मैंने सोचा था, और क्योंकि मैं वास्तव में बीओएमबी पढ़ता हूं- यह पहला प्रयास था और आखिरी प्रयास था मेरा काम दुनिया में डाल दो। प्रस्तुत की गई कहानी को शुरुआत में इंटर्न द्वारा खारिज कर दिया गया था- यह संपादकों को नहीं बनाया गया था, इसलिए यह इसे शेलिया हेती के लिए नहीं बनाया गया था, लेकिन फिर शेली हेती वापस चले गए और सभी प्रतियोगिता सबमिशन पढ़े और कहानी को बचाया स्लैश ढेर से। अगर ऐसा नहीं होता, तो मुझे नहीं लगता कि मैं कहीं और जमा कर दूंगा। जिन लोगों या स्थानों पर मैं अत्यधिक सम्मान करता हूं, उन्हें अच्छी तरह से प्राप्त करने का अनुभव अच्छा रहा है-ऐसा लगता है कि मुझे अनुमति रखने या अनुमति देने के लिए मुझे अनुमति दी गई है।
आप चुंबकीय प्रभाव के लिए स्त्री, अनैतिक, कामुक, और घरेलू tropes का उपयोग करें। प्रत्येक विवरण के साथ अलग-अलग विवरण सामने आते हैं, उनमें से कई विचित्र हैं, लेकिन किसी भी तरह से हमेशा सपनों के तरीके में समझ में आ सकते हैं। जब आप इन कहानियों को एक साथ जोड़ रहे हैं, तो क्या आप अपनी कल्पना को "पट्टा से" जाने के लिए बोलते हैं? क्या आपने कभी यह कहां से असहज महसूस किया है?
मैं कहूंगा कि मैं प्रक्रिया के हिस्से के रूप में कल्पना में भरोसा करता हूं-लेकिन कल्पना को अन्य चीजें कहा जा सकता है, जैसे अवचेतन या अंतर्ज्ञान। यह उस अवचेतन जगह से है कि जिन चीजों का आपने उल्लेख किया है, वे एक साथ आते हैं, या कम से कम दैनिक जीवन में स्पष्ट रूप से अलग नहीं हैं। मैं एक निराश वास्तविकता के रूप में अनोखी काल्पनिक जगह देखता हूं जहां छिपा विचार और विचार व्यवहार और ऊर्जा बढ़ जाती है। हम सीखते हैं कि कैसे हमारी दुनिया और भाषा को आदेश देना है ताकि हम अपने आस-पास और कार्य को समझ सकें और जिस दुनिया में हम समझ रहे हैं, उसमें फिट हो सकें, और इस पुस्तक में मुझे दिलचस्पी थी कि व्यवहार और मान्यताओं और धारणाएं जो व्यक्ति को बनाती हैं या आंशिक जीवन पूर्ववत होना शुरू हो जाता है, और कनेक्शन के बिना इन चीजों का प्रदर्शन केवल इतना ही होता है- प्रदर्शन- और मुझे उस जगह में रहने में दिलचस्पी थी-जो कि बहुत सी चीजें बन गईं जिनकी मुझे उम्मीद नहीं थी।
मुझे इस परिदृश्य में दिलचस्पी थी जहां अवधारणाओं के बीच कम बाधाएं हैं, या जहां चीजें अधिक अवधारणात्मक रूप से ध्वस्त हो गई हैं, और इन दुनिया के पात्रों पर ध्यान केंद्रित करने में जहां उनकी आंतरिक धारणाएं पूरी फ्रेम लेती हैं। मैं एक रूपरेखा के साथ नहीं लिखता, और अधिकांश समय के बारे में एक विचार के बिना जो मैं एक बड़े वैचारिक अर्थ में लिख रहा हूं, इसलिए उस संबंध में मैंने अपनी कल्पना या अवचेतन को खत्म कर दिया। मैं उन चीज़ों पर विश्वास करने के लिए रचनात्मक प्रक्रिया के हिस्से के रूप में उन चीजों को आत्म-अनुग्रहकारी के रूप में देखने के लिए आ गया हूं। कल्पना से आकर्षित करने का एक अच्छा स्रोत है- यह बच्चों की तरह खेलना पसंद है, वे रैखिकता या कथाओं के छेद में छेद के बारे में चिंतित नहीं हैं-जैसे इस ग्रह से दूसरे में जाने के लिए यह कैसे समझ जाएगा, यह व्यक्ति कैसा है उड़ना, वे पानी के नीचे कैसे सांस ले रहे हैं और पानी के नीचे चाय पी रहे हैं, अब हम बाहरी अंतरिक्ष में कैसे हैं- वे सिर्फ इन कूदों को बनाते हैं, और कथाओं के चारों ओर तर्क के रूप में तर्क देते हैं और चीजों को प्रकट होने की आवश्यकता होती है।
मुझे लगता है कि मैं अवचेतन या अंतर्ज्ञानी का पालन करता हूं बिना आत्म-संवेदना के, इसलिए वह किताब में बहुत सारे सेक्स से आता है। मुझे सेक्स और शरीर को इस पुस्तक के लिए विशेष रूप से काम करने के लिए बहुत प्रासंगिक लगता है। मैं सेक्स के बारे में लिखने के लिए तैयार नहीं हूं लेकिन यह हमेशा उठता है, लगभग सपनों में यह कैसे करता है-यह वही है। यदि पुस्तक में कुछ चीजें पढ़ने वाले लोग असहज हैं, तो मुझे लगता है कि पुस्तक के उत्पाद का एक दिलचस्प परिणाम है, हालांकि मैं नहीं कह सकता कि मुझे यह लिखने में असहज महसूस हुआ। मुझे लगता है कि यह वास्तव में एक अजीब विचार है कि लेखन के बहुत ही आंतरिक स्थान में असहज या शर्मिंदा होना या कुछ भी बनाना-जैसा कि मैं सोचता हूं वह सामान है, इसलिए यह एक ऐसा क्षेत्र है जिसे खोजा जाना चाहिए- अन्यथा क्या बात है। कभी-कभी जब मैं लोगों के बारे में सोचता हूं तो मुझे यह पता चल जाता है कि यह थोड़ा अलग है-खासकर जब वे मुझे आँखों में नहीं देख रहे हैं, जबकि मुझे यह बताते हुए कि पुस्तक दुर्लभ या किरकिरा है या इन अन्य कोड शब्दों का उपयोग कर रही है जो यौन रूप से ग्राफिक और अजीब हैं।
तो, शायद मैं थोड़ा विनम्र हूं, जैसे कि विनम्र समाज की भावना में, जब हम एक साथ रात का खाना खा रहे हैं और जिस व्यक्ति ने मेरी पुस्तक पढ़ी है वह शायद एक बूढ़े आदमी की कल्पना कर रहा है जो मेरी गधे को अपनी उंगली पर चिपका रहा है, हालांकि यह एक संस्मरण है, लेकिन इसके साथ ही मुझे पिछली शर्मिंदगी में दिलचस्पी है, या शर्मिंदगी को कुछ ऐसा नहीं लगता है जो आपको बंद कर देता है-मुझे लगता है कि बहुत से लोग शर्मिंदा होने पर बस रुकते हैं, मुझे लगता है कि मैं बस रुकता था क्या आप वहां मौजूद हैं। मुझे लगता है कि इसके माध्यम से आगे बढ़ना महत्वपूर्ण है, मुझे उस बिंदु पर क्या दिलचस्पी है, व्यक्तिगत रूप से और मेरे काम में।
इससे पहले आप एक टेलीविजन पायलट पर काम कर रहे थे उत्पादन कार्यालय में, जिसे आपने दोनों ने लिखा और अभिनय किया। आपके दिमाग में कथा और पटकथा लेखन एक दूसरे से कैसे खेलता है? क्या आप अभी भी फिल्म में काम करने में रुचि रखते हैं क्योंकि आप कथा लिखना जारी रखते हैं?
मैंने थोड़ी देर में फिल्म निर्माण के बारे में सोचा नहीं है। मैंने इस संग्रह के साथ बहुत समय बिताया और अब मैं एक उपन्यास लिख रहा हूं, इसलिए मैं उस आंतरिक स्थान पर रहा हूं जो कि कथाओं को लिखने या बनाने के लिए लिख रहा है। मुझे लगता है कि कथा हमेशा मेरे लिए अधिक प्राकृतिक फिट रही है। फिल्म निर्माण में इतने सारे चलने वाले हिस्सों हैं- मैंने कभी नहीं सोचा कि इसे जिस तरीके से मैं चाहता हूं उसे कैसे काम करना है। अकेले लिखने की तुलना में इस तरह की एक अलग प्रकार की ऊर्जा की आवश्यकता होती है। मुझे लगता है कि यह वापस लौटने की चुनौती होगी क्योंकि मुझे इसे पूरी तरह से नए तरीके से देखना होगा। मुझे नहीं पता कि मैं फिल्म के साथ क्या करना चाहता हूं, जो कि बहुत ही रोमांचक लगता है क्योंकि अगर मैंने फिल्म में कुछ करने की कोशिश की, तो सिर्फ पटकथा लेखन करने के लिए, मुझे रचनात्मकता के एक नए सेट के बारे में सोचना होगा और तार्किक समस्याएं मौजूद नहीं होतीं जब आपके पास दुनिया और आपके उत्पाद पर नियंत्रण होता है जिस तरह से आप कल्पना करते हैं। मैं फिल्म निर्माण के सहयोगी पहलू और यहां तक कि पटकथा लेखन के लिए आकर्षित हूं, जहां आपको स्वेच्छा से पहचान या नियंत्रण को आत्मसमर्पण करना है जिस तरह से मुझे वर्षों से नहीं करना है, लेकिन साथ ही मैं इस बात से बहुत संतुष्ट हूं कि स्वायत्त कथा मुझे होने की अनुमति देती है।
प्रतीत होता है कि कला के साथ एक मजबूत संबंध है- मैथ्यू बार्नी और मिरांडा जुलाई दोनों आपके काम के प्रशंसकों हैं- और आपने मूर्तिकार और फिल्म निर्माता माइक केली और अवास्तविक चित्रकार और लेखक लियोनारा कैरिंगटन जैसे लोगों के लिए अपनी प्रशंसा का उल्लेख किया है, विशेष रूप से उपन्यास सुनवाई तुरही। क्या आप इस बारे में बात कर सकते हैं कि कला और कलाकारों के आपके रिश्ते ने आपके लेखन को कैसे सूचित किया है?
मुझे दृश्य और दृष्टिकोण कला में दिखाई देने वाली कथा के दृष्टिकोण में दिलचस्पी है, और उन रिक्त स्थानों में होने वाली वैचारिक विकृति, और उन माध्यमों के विध्वंसक उत्पाद। दृश्य और प्रदर्शन कला के आसपास देखना या आसपास होना मुझे अलग-अलग या अधिक स्पष्ट रूप से सोचने में या वास्तव में अपने काम को बनाने में संभावनाओं के बारे में उत्साहित होने में वास्तव में प्रभावी है। मेरे पास औपचारिक प्रशिक्षण नहीं है, इसलिए शायद मैं अकेले पाठ को पवित्र के रूप में नहीं मान सकता क्योंकि शायद औपचारिक साहित्यिक शिक्षा अधिक हो। जिन चीजों में मुझे दिलचस्पी है, दोनों टेक्स्ट और आर्ट के साथ, वे चीजें हैं जिन्हें मैं सहजता से खींचा जाता हूं या जो अच्छा या फैशनेबल माना जाता है उससे अधिक जुनूनी या पास हो जाता है- मैं कुछ लेखकों के बारे में बहुत अनजान हूं या कलाकार जो शायद मुझे पता होना चाहिए।
मैं हमेशा एक और आंतरिक व्यक्ति रहा हूं, या शायद अकेला हूं, और मैंने उन चीजों को ढूंढकर जो कुछ भी पसंद किया है, मैं उन्हें कई अलग-अलग स्थानों से व्यक्तिगत बना सकता हूं, इसलिए मुझे लगता है कि यह मेरे काम में दिखाई देता है। जब मैं ओकलैंड में अपने आप में किशोरी था, तो मुझे इन भारी गूढ़ ग्रंथों को पढ़ने में मिला, जो मुझे समझ में नहीं आया और यह सब उन्नत ज्योतिष सामग्री जो मुझे वास्तव में नहीं मिली, लेकिन वैसे भी पढ़ा, और इस तरह मैंने सीखा कि कैसे लेना है चीजें और उन्हें अपने विकृत तरीके से पढ़ें और उन्हें स्वयं बनाओ। कॉलेज वास्तव में मेरे लिए एक विकल्प नहीं था क्योंकि मैं बिना किसी पैसे के बड़े परिवार से आया था- जब से मैं किशोर था, मुझे किराए पर लेने और खाने के लिए पूर्णकालिक काम करना पड़ा, मुझे हाई स्कूल उबाऊ और दुखी पाया गया, लेकिन किताबें और कला हमेशा मुझसे अपील की - मैं हमेशा एक लेखक बनना चाहता था।
जब मैं पहली बार न्यूयॉर्क गया, तो मैंने ब्रॉडवे पर पुराने शेक्सपियर एंड कंपनी में काम किया- जो अब मुझे एक फुट लॉकर है, मुझे लगता है। उस नौकरी ने न्यूनतम मजदूरी का भुगतान किया, लेकिन हम पूरे दिन पढ़ सकते थे, इसलिए जब मैंने नीचे की ओर काम किया जहां सभी नाटकों और राजनीतिक किताबें और दर्शन रखा गया, तो मैंने कई प्रकार के कम्युनिस्ट और समाजवादी ग्रंथों को पढ़ा, जिसने एक छाप छोड़ी। हमारे पास कूपर यूनियन के सभी वर्गों की किताबसूची थी, इसलिए मैं छात्रों को, जो मेरी उम्र थी, किताबों के ढेर थे, और फिर मैंने अपनी पढ़ाई सूचियों पर जो कुछ भी पढ़ा था, सभी रूसी जैसे अधिक मौलिक सामानों से, फ्रांसीसी और जर्मन दर्शन के बहुत सारे सामानों के लिए, यह भी है जहां मैंने पहली बार डीबीउवोइर और बेकेट और अन्य लेखकों और पुस्तकों को पढ़ा था, मुझे यह पसंद आया कि शायद मैं उस युवा आयु में अन्यथा प्रकट नहीं होता। मैंने बिना किसी संदर्भ, कक्षा या शिक्षक के काम को लंगरने के लिए पढ़ा, किताबों में सामान के बारे में बात करने के लिए कोई भी नहीं, और कोई साहित्यिक अनुभव नहीं है जिससे मैं स्वयं को काम को संदर्भित कर सकता हूं, इसलिए सब कुछ बहुत ही आंतरिक था और मेरे व्यक्तिगत लेंस के माध्यम से फ़िल्टर किया।
आम तौर पर मुझे लगता है कि मेरे पास चीजों को पढ़ने का एक अजीब और शायद गलत तरीका है क्योंकि यह किसी भी अकादमिक प्रशिक्षण से बाहर है, लेकिन मुझे लगता है कि वास्तव में काम करने के लिए यह एक अच्छी जगह है, या शायद काम करने के लिए एकमात्र जगह है क्योंकि निजी सबसे प्राथमिक है । कुछ ऑस्मोसिस या कीमिया होती है जो कि किसी चीज़ के साथ या उसके आसपास होती है-आंशिक रूप से प्रदर्शन इतना शक्तिशाली क्यों हो सकता है। जब मैंने दृश्य कला पर ध्यान देना शुरू किया, तो ऐसा ही था- मुझे कुछ चीजों की ऊर्जा पसंद आई, या मुझे लगता था कि कुछ काम के आसपास था। दृश्य और प्रदर्शन कला सीधे या रोजमर्रा की जिंदगी से बाहर निकलने की तरह लगती थी और जिस तरह से मैं अपने लिए चाहता था, उसमें एक रास्ता था, इसलिए मैंने दृश्य कला पर ध्यान देना शुरू किया जिस तरह से मैं अन्य चीजें पढ़ता था, शायद मुझे पहले नहीं मिला , और उसके बाद थोड़ी देर के बाद दृश्य कला साहित्य के मुकाबले मेरे लिए रचनात्मक स्रोत बराबर, या कभी-कभी अधिक हो गई। मुझे उत्पाद और दृश्य कला और प्रदर्शन कला की भागीदारी लगभग अधिक अनुभवी रूप से सांप्रदायिक लगता है क्योंकि ये रूप व्याख्या के लिए इतने खुले हैं और अधिक अवधारणात्मक और शारीरिक रूप से प्रयोगात्मक होते हैं, उच्च स्टेक्स और विफलता का उच्च जोखिम आमतौर पर पॉलिश के रूप में कुछ में देखते हैं एक प्रकाशित पुस्तक के रूप में। मुझे लगता है कि मैं अपने काम के लिए बार बढ़ाने के लिए प्रेरित हूं, जब मैं कला देखता हूं कि मुझे वास्तव में बहुत अच्छा लगता है, शायद जब मैं एक महान किताब पढ़ता हूं और बस इतना ही अभिभूत महसूस करता हूं।
पुस्तक के कवर पर लियोनारा कैरिंगटन के नाम को देखते हुए मैंने सुनवाई तुरही को उठाया क्योंकि मुझे पहले के वर्षों में स्वयं पोर्ट्रेट को याद किया गया था, और वह छवि और उसका नाम मेरे साथ फंस गया था। यह किताब चित्रकला के रूप में समान थी - पूरी तरह से और पूरी तरह अद्वितीय और कट्टरपंथी। उसकी दुनिया इतनी भरी हुई है। उस पुस्तक को पढ़ना मेरे लिए पहेली के आखिरी टुकड़े की तरह था जो इतने सारे काम को आंतरिक बनाने के बाद और वास्तव में कुछ बना सकता था। तो, इस अर्थ में, मुझे लगता है कि मैं जो भी लिखता हूं वह कैरिंगटन को श्रद्धांजलि है क्योंकि उसके उदाहरण के बिना मुझे संदेह है कि मैं समझ सकता था कि काम करना मैं संभव बनाना चाहता था, कि मुझे कल्पना के बावजूद इन अजनबी क्षेत्रों में प्रवेश करने की इजाजत थी। तो जब मैंने लिखते समय उसे ध्यान में रखा, और साथ ही मैं पुरुष कलाकारों द्वारा बहुत से (शाब्दिक और रूपरेखा) बड़े काम के आसपास था, जो कुछ भौतिक पहलुओं में कैरिंगटन के काम के लिए ध्रुवीय था।
उस समय के दौरान मैं इस पुस्तक पर काम कर रहा था, शहर में इन सभी बड़ी प्रदर्शनी और पूर्वदर्शी थे जो लगभग पूरी तरह से पुरुषों का काम था, जो बिल्कुल नए या आश्चर्यजनक नहीं थे, लेकिन मैंने इसके बारे में एक अलग तरीके से सोचना शुरू कर दिया । मुझे वास्तव में पॉल मैककार्थी और माइक केली द्वारा प्रेरित महसूस हुआ और उनके काम ने बताया कि मैंने कथा के बारे में क्या सोचा- विशेष रूप से माइक केली का दिन खत्म हो गया है और एक्स्ट्राक्रिक्युलर प्रोजेक्टिव पुनर्निर्माण # एक्सएनएनएक्स (एक घरेलू दृश्य) और ओडलिसिक, जिसमें से सभी ने प्रभावित किया कि मैंने कैसे निर्माण के बारे में सोचा पुस्तक में कथा। लेकिन यह वही काम जो एक रचनात्मक स्रोत साबित हुआ था, पुस्तक के बड़े कथा पर अधिक मेटा भावना में प्रत्यक्ष प्रभाव पड़ा क्योंकि मैं एक अमूर्त पितृसत्तात्मक पूंजीवादी कला के स्थान पर अवास्तविक महिला कलाकार की जगह में दिलचस्पी लेता था और राजनीतिक संस्कृति, और मैं उस जगह को विशेष रूप से युवा महिला के परिप्रेक्ष्य से देखने में दिलचस्पी लेता हूं। नतीजतन, यह पुस्तक दृश्य कला और विशिष्ट कलाकारों के साथ काफी जुड़ा हुआ है।
अगर मुझे सही याद है, तो आप पहले एक उपन्यास पर काम कर रहे थे कि आप कहानियों पर ध्यान केंद्रित करने के लिए इसे "हस्तलेखित करने के लिए निर्धारित" थे, जो दाई पर आराम करने वाले बन गए थे। इन कहानियों को खत्म करने के लिए आपको उपन्यास लेखन पर वापस लौटने का बेहतर अर्थ दिया गया है? और क्या आप इस समय कुछ पर काम कर रहे हैं?
इस संग्रह को शुरू करने से पहले, मैं थोड़ी देर के लिए लिखने के बाद हाथ से लिख रहा था और यह वास्तव में रचनात्मक रूप से उत्पन्न प्रक्रिया बन गया और एक उपन्यास विकसित करना शुरू हो गया। हस्तलिखित उपन्यास बढ़ता रहा, और किसी भी समय यह कंप्यूटर पर रखने के लिए मेरे पास नहीं हुआ। मैंने उस उपन्यास के लिए इस बड़ी तस्वीर को देखना शुरू कर दिया और जल्द ही नोटबुक बहुत ही भयानक हस्तलेख से भरे हुए थे, और फिर प्रत्येक नोटबुक के प्रत्येक पृष्ठ को दर्जनों पोस्ट से भर दिया गया था- यह वर्णों, रिश्ते, संवाद की रेखाओं और संदर्भों पर नोट थे पुस्तक के अन्य बिंदु जो अन्य पोस्ट में खो गए थे। यह वास्तव में नियंत्रण से बाहर हो गया और मुझे एक बिंदु पर पहुंचा जहां इसके बारे में उत्साहित होने के बजाय, मैंने नोटबुक को डरते हुए देखा- जैसे कि मैं कभी भी इस सब को ट्रांसक्रिप्ट नहीं कर सकता हूं और यह कहानी बहुत बड़ी है।
इस संग्रह को लिखते समय मैंने सीखा कि प्रक्रिया में बहुत अधिक अनुशासित कैसे होना चाहिए- आने वाली हर चीज का पीछा नहीं करना, और कंप्यूटर पर लिखना ताकि मैं उन चीज़ों का ट्रैक रख सकूं जो मैंने किया था, इसलिए मैं एक में ध्यान केंद्रित करने में सक्षम था जिस तरह से मैं हाथ से लिख रहा था। यह संग्रह उस उपन्यास की तुलना में बहुत अधिक नियंत्रित था। मुझे लगता है कि मैंने सीखा है कि मुझे भौतिक रूप से चीजों को स्थानांतरित करने में सक्षम होना चाहिए, जैसे कट और पेस्ट लाइनों और पूरे पैराग्राफ। इस संग्रह को लिखने से मुझे सिखाया जाता है कि एक नियंत्रित स्थान में जितनी संभव हो सके चीजों को कैसे बनाना है, फॉर्म को किस प्रकार अनुमति देना है, और काम में और अधिक केंद्रित कैसे होना चाहिए, जिस तरह से मैं पहले नहीं था। मैं वर्तमान में एक महिला कला सामूहिक के बारे में एक उपन्यास पर काम कर रहा हूं- मैं अभी भी शुरुआती चरणों में हूं, लेकिन अब तक यह प्रक्रिया दाई के साथ बहुत अलग है।
रीस्ट पर बैबिटरजेन जॉर्ज द्वारा
डोरोथी | एक्सएनएनएक्स पीपी $ 168
